背后的故事 它的体量和摆置方式使观众与它的周围及其视觉情形保持距离

综艺 2017-08-10
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日前,微博宣布2017年第二季度财报。数据显示,月活跃用户规模已增添到3.61亿,移动端月活跃用户占比达92%。

财政数据方面,微博第二季度的营收和净利润均凌驾华尔街剖析师预期,其中营收达17.3亿元,79%的同比增速较去年同期提升一倍有余,净利润则实现了152%的大幅增添。

靓丽的财报连忙反映到股价上面,微博市值首次突破200亿美元大关,创历史新高。

两年前,随着微信的崛起,微博股价一度跌至盘中8.78美元最低点,微博其时险些已经被投资者淡忘,而从2016年3月起,微博强势反弹。市值迅速突破100亿、200亿。

微博是怎样实现二次崛起的?它的未来会怎样呢?

着实,微博的逆转并不是突然的拍脑壳。早在在2013、2014年微博普遍不被外界看好的低谷之时,曹国伟就制订了移动化、垂直化和多媒体化三大战略。尔厥后几年,微博的战略遇上了大风口。

已往一两年内,网红经济、短视频和直播最先火热,种种直播APP泛起,微博的移动化、垂直化和多媒体化恰恰迎合了互联网最热的风口,微博最先变身。

现在的微博整合种种媒体型式,已经是是 Twitter、Instagram和YouTube的复合体了,从产物上实现了多媒体的买通。

微博自己就是个流量入口,又带有开放属性的社交关系,微博用户一律交流的模式,可以形成一连的互动。

这些富厚的内容不仅仅推动了微博的视频营业,也增强了微博的粘性,同时吸引更多的用户。微博活跃用户数目最先回升,而且保持了一连多个季度的强劲增添。

而活跃用户数的增添,又给视频内容带来商业价值,用户越多,广告价值越高,内容的提供者越有起劲性。

这样循环下来,微博平台就获得了快速增添,迎来第二春。实现了逆转。

二季度,微博营收增添79%,利润增添152%。这个数字很是惊人。微博的收入主要来自于广告,为何广告用户会有怎样重大的投入呢?

这是由于现在的微博,已经成为一个复合体,有周全的内容。而内容的富厚意味着广告位的增添,文字有文字广告,图片有图片广告,短视频有短视频广告,信息流有信息流广告,长视频还能插入贴片广告。

这样富厚的广告位意味着更多的空间,有更多的中小企业可以加入进来成为微博的广告客户。

更富厚的广告位,也可以让大厂商通过多渠道购置实现饱和轰炸,提升广告效果,增强转化率。

以是巨细客户对微博平台的广告趋之若鹜,微博的营收和利润自然也就是上去了。

凭证ZenithOptimedia预计,中国市场移动端广告支出2016年占网络广告支出的56%,2018年将升至78%。

2016年中国信息流广告市场规模325.7亿,预计未来三年都将保持50%以上的增添。

这些展望数字,意味着中国移动互联网广告的蛋糕未来几年会越做越大。在蛋糕做大的历程中,扒头条和微博这两个最大的玩家会一连受益。微博的复合平台自己就有很强的竞争力,总体蛋糕最大,微博分到的份额变大,从市场和营收角度,微博未来可期。

同时,微博的用户数还在一连增添。大摩陈诉以为社交媒体mau是IM的45%较量合理,现在微博mau是微信的36%,依然有显著上涨空间。更多的用户意味着更大的商业价值和潜力,从用户规模看,微博的未来也很优美。

从利润率看。高利润率是平台型公司的基本特征,百度利润率最高时到达50%,facebook的利润率也在50%左右。而微博利润率从去年一季度到现在已经增添2倍,可是相比同类型公司依然而且空间。从现在的是势头看,微博的利润率还会继续上涨,从利润预期看,微博的未来照旧很优美。

以是,200亿只是最先,未来的微博依然充满期待。

背后的故事

在消耗升级的大潮下,更高品质成为所需。电动车行业向导品牌雅迪聚焦“更高端”战略,率先发力高端市场,像钻石、悠米、莱恩等拥有“更高科技”水准的雅迪电动车也成为市场上的热销产物。2017年1-4月雅迪电动车天下销量同比增添25.3%,雅迪已占有高端电动车市场70%以上的份额,成为整个电动车市场上最受消耗者接待的产物,2017年7月“雅迪717电动车骑行”,雅迪再次掀起了电动车骑行和购置热潮。

当前,越来越拥堵的都市出行现实,让电动车绿色出行成为越来越多都市年轻一代的选择。各人选择电动车时,更高端电动车带来的时尚外观、科学造型、骑行体验也成为主要的考量因素。为契合消耗者追求高端品质的需求,雅迪与包罗奥地利施华洛世奇、德国巴斯夫色彩研究室等国际级设计服务商举行战略性相助,将尖端设计和科学完善的融入到产物当中去。 

创新奠基,雅迪品质与品位双提升 

雅迪电动车“新能量+”系列及年轻车已经在天下各大门店上市,且一经上市,就获得了无数消耗者的喜欢,销量一起走俏。不光是新能量+、年轻车,近年来,雅迪先后推出一系列具有行业领先科技的更高端电动车,不仅让消耗者获得了更好体验,也把雅迪电动车的“更高科技”属性展现得淋漓尽致,更成为中国高端电动车市场上无可匹敌的王者之驾。

十余年来,雅迪一直坚持自主研发,团结消耗者一直升级的需求,睁开手艺创新,增强自身研发、设计能力、制造工艺等高端竞争力,聚焦更高端。雅迪的自主知识产权矩阵,已经逐步笼罩电动车各个零部件和生产流程。好比,在堪称电动车焦点的电机领域,雅迪一直推陈出新,始终站在行业生长最前沿,一直引领行业前进脚步。

自主科技方面,雅迪自主研发的侧挂式动力电机开创行业先河,R电机让电动车续航里程增添15%、动力提升13%、起步更快,负载反映更迅速,实现速率和里程质的飞跃。现在,团结控制器组合成GTR2代宽频动力系统后,雅迪更高科技实力让更高端的电动车既省电,又具备汹涌动力。

2016年,雅迪电动车推出了E-PLUS系统,由黑钻电机、黑钻控制器、黑钻充电器三大件组成,举行巧妙的科学调校和匹配后,把整车电驱动系统获得革命性提升的同时,令质保期也延伸100%。这一提升不仅是电动车行业在电气系统领域的新突破,更代表着电动车性能向“更高科技”完成了一次革命性的跨越。

骑行文化,高端雅迪再添新“内在” 

雅迪717电动车骑行节”是全球规模电动车领域的一次狂欢,更是中国首个涉及电动车出行文化的节日,掀起出行领域绿色、便捷出行的文化潮水。作为高端电动车引领者的雅迪,在全球举行逾300场出行运动,将“717电动车骑行节”这一电动车行业首创的文化标签牢牢刻印在品牌生长的征程之上。同时运动现场引发烧销,雅迪骑行各人庭一直壮大。

一家美国媒体报道称,在骑行节上大出风头的雅迪电动车,实现了智能IT的完善团结,切合美国消耗者对智能化产物的需求,“可以看出雅迪一家履历富厚、专心做产物的企业,质量极其精彩。

通过挖掘电动车出行的内在价值,打造行业首创的骑行文化,无疑将进一步提升电动车行业的影响力与话语权。“717电动车骑行节”作为雅迪首创的行业狂欢节,将在每年都获得延续,旨在打造成电动车行业的“双11”“618”。雅迪不仅用高品质的产物和服务给消耗者满满的幸福感,也在一直提升品牌价值,向导行业走向更康健的生长偏向!

雅迪电动车销售的火热绝非无意,从雅迪2016年的战略生长步骤来看,深入举行资源与品牌的国际化运作,增强手艺领域的全球工业链构建与完善,成为了当前“更高端”战略新的落脚点,随之获得强化的品牌内在与手艺实力又将为雅迪在新一年的新一轮发力做好坚实的铺垫,从业内人士针对雅迪这些战略行动的剖析可以看出,雅迪以品牌、服务、手艺三大板块为引擎,以资源化运作为助推剂,以文化打造为重点的生长模式,已经成为了电动车行业新时代下的企业生长规范,岂论是资源市场照旧宽大消耗者,都对雅迪在2017年的新行动体现出坚定的信心。

背后的故事

传个火炬也能虐狗8月9日上午,第十三届全运会火炬转达运动来到河西区第二站:一名火炬手在火炬转达前,突然单膝跪地向女友求婚。原来这是件浪漫的事,微博转发后却有人质疑男子是在作秀、求着名。新闻117记者多方采访相识到“单膝跪地”幕后的故事:火炬手来自天津某队伍,因多次执行特殊使命和女友商定推迟婚期1年多,今年可能再因使命推迟婚姻,为了给爱人一个允许,他昨天想出了这个措施,特意跑去买戒指……(记者周白石)

背后的故事

  日前,第十三届天下学生*动会的会歌《动如潮》MV,已经在微信微博等社交媒体中最先撒播了,有趣的是,最先最先上传MV视频的,居然不是摄制组或筹委会,而是加入拍摄的在杭高校大学生演员们——他们在摄制历程中和包罗导演在内的所有事情者打成一片成为朋侪,MV刚完成后期制作,他们就如饥似渴地搞来样片,争先上网了。

  记者8月8日采访了会歌MV的制片人,来自杭州文广整体的袁静,从她那里探询到一些有关拍摄背后的有趣故事。

  “很辛勤的拍摄,有许多值得回忆的工具。我们其时就一个念头:要把杭州最优美的一面,通过MV展现给各人,于是妄想去拍摄西湖的日出,可没想到,就为了完成这一个创意,前前后后耗了摄制组半个月光景,险些贯串了整个拍摄周期。”袁静说道。

  据相识,会歌MV的立项筹备,从去年10月份就最先了。赛会筹委会对这段4分钟的音乐视频很是重视,专门从上海请了专业团队过来制作。由于演职员要所有使用赛会的学生*发动,摄制团队先用了10天时间,和学生演员一起交流、一起用饭、一起玩,或许掌握了这100多位非专业演员的演出能力和运动水平后,才正式开机。

  那是在6月初,杭州刚刚开启高温模式,为拍摄不带水汽的西湖日出画面,摄制组天天破晓3点起床,却一次又一次地失望归来;为拍到钱塘江畔的黄昏日落,他们又天天准点赶到江边的滩涂,去守候那短短的几分钟时间。

  MV上线后,收获的回声很不错,这让袁静和总导演王小安感应欣慰。“不敢说拍出了顶尖的作品,至少让人感受到了青春和热血。”袁静说道。

背后的故事

背后的故事

[摘要]这件《背后的故事》引人入胜之处在于,它的体量和摆置方式使观众与它的周围及其视觉情形保持距离,使它看起来就像是一幅起雾的山水,让人从遥远的地方朦朦胧胧地浏览它。

本文摘自《背后的故事》,徐冰,蒂莫西·穆雷 等著,生涯·念书·新知三联书店,2017年3月

写在《背后的故事》文集之前

蒂莫西·穆雷(TimothyMurray)

这部文集背后的故事要回到十五年前,在纽约中国城一顿愉快的“鱼宴”上。晚餐适口的汤羹、螃蟹和龙虾是由杨心一部署的,他其时正在康奈尔大学艺术史专业读博士。借由这次晚餐,我结识了徐冰和另一对中国艺术家匹俦,在20世纪90年月,他们都曾住在纽约,那时国际艺术市场即将意识到中国今世艺术非比寻常的活力。这次“鱼宴”成了我、杨心一和徐冰之间恒久友谊与相助的起源。

文集所收录的西方品评者们关于《背后的故事》的谈论文章,恰恰佐证了徐冰的作品一连影响着西方写作者们明确和叙述工具方之间的重大交流,这是一个自马可·波罗的精彩故事以来,学者们恒久争论的主题。因此,“背后的故事”为我们提供了一个绝佳的时机去思索徐冰对西方和亚洲的艺术创作、珍藏、展览和理论传统的影响。徐冰最初令天下印象深刻的,是以雄伟的装置所展示的虚构的书法字(《天书》和《英文方块字》)。以后他继续创作着敏感的作品,这些作品吸引了工具方迥然差异的宽大观众。他的极具影响力的展览,仍然一直攻击着国际上对艺术及其表意系统的特殊文化构架的明确。

杨心一和我很兴奋能在此会集一批精彩的艺术理论学者,他们的专长和项目横跨全球,从亚洲、欧洲、北美洲,到非洲、拉丁美洲和大洋洲,涵盖了哲学家、文学品评家、艺术史学者和文化理论学者。对于编者而言,值得我们注重的是,徐冰的《背后的故事》如作甚来自差异云云之大的差异学科和国际配景的品评路径提供了同样令人无法抗拒的研究样板。我们的作者们差异的着重点,也证实了徐冰的艺术的重大性:它与形式、展览、珍藏和美学的麋集而重大的历史相关,这些历史配合塑造了《背后的故事》系列,而且决议了它们在西方和东方怎样被接受。在人们接受《背后的故事》的历程中,每一次接受的普遍性和特殊性,都反映了全球艺术的历史潮水,同时也彰显出差异的文化习俗,这些文化习俗既杂糅又区脱离了工具方在艺术与文化上的差异路径。

这种杂糅在徐冰《背后的故事》系列最近的作品中最为显着。

2014年,他为台北市立美术馆(Taipei Fine Arts Museum)的“徐冰:回首展”创作了《背后的故事:烟江叠嶂图》。这个大型展览横跨徐冰自学生时期到担任中央美术学院副院长时期的作品。一进入展场,观众就可浏览到一件件影响重大的作品,既包罗他在中国的创作,也包罗他在美国的创作。从早期山水版画,到震撼人心的书法装置《天书》(图1、图2)和《魔毯》(图3),这两件大型作品划分标志着徐冰创作的差异时期,前者代表徐冰作为一个北京艺术家崭露头角的早年时期,后者则是他作为国际艺术界的优异大使回到中国后的作品。值得一提的,尚有徐冰在美国时期所创作的同样重大的作品,包罗《英文方块字》(图4)、《烟草妄想》(这件作品讲述了美国烟草工业用权力与吓唬所作育的威胁与杀绝的焦灼故事),以及《那里惹灰尘》(图5)(这件作品以从惨绝人寰的“9·11”灾难遗址网络来的曼哈顿灰尘为主要质料)。

若是想相识徐冰在工具方之间的游走,可以从这次回首展上的三件重大作品入手,这三件作品都在既有的旧的现实基础上,引入与奠基了新的工具,同时还承载着艺术家纵贯差异国家的运动轨迹。

一走进台北市立美术馆的大厅,迎候观者的即是经典重现的装置作品《鬼打墙》(图6),为创作这件作品,徐冰在海内时即已最先制作长城的拓本,但直到20世纪90年月初他移居美国举行第一个装置展览时,整件作品才得以完成。作品问题既预示着徐冰日后的职业生涯所面临的来自国际艺术市场的壁垒,同时也不禁让人想起《天书》在20世纪80年月末遭遇的某些负面评价,守旧的人称其为“幽灵撞墙的艺术”,这种诋毁导致艺术家做出了移居纽约的决议。可以说,《鬼打墙》这件开场作品在时间上继往开来。此外,回首展的观众在进入主展厅之前尚有一个其他选择:一条光线阴晦的长廊召唤着观众,似乎伪装成了通往展览的入口,这里放映着徐冰于2012年创作的动画作品《汉字的性格》(图7)。在这件作品中,艺术家深谙动画的兴趣,用一段十六分钟的短片描绘出汉字生长的谱系,其中不仅引入了中华文明的历史,还引入了被全球化的重大情形所包裹的中华文明的现状。整个故事巧妙地讲述了传统汉字怎样逐渐数字化,直至转变为徐冰在《地书》中使用的数码图像。继而,观众还可以发现进入展览的第三道谜一样平常的入口:那就是位于主展厅入口处,正对着画廊空间,一件由九个画窗组合而成的系列作品,它们同时是美术馆中庭花园的周围玻璃墙之一。这九面顶天立地的窗玻璃正是徐冰用于创作迄今《背后的故事》系列中的最新也是最大的一件作品的园地。

比起我们在文集中所讨论的那些相对较小一些的《背后的故事》系列作品,这件《背后的故事》引人入胜之处在于,它的体量和摆置方式使观众与它的周围及其视觉情形保持距离,使它看起来就像是一幅起雾的山水,让人从遥远的地方朦朦胧胧地浏览它。由于这面重大的玻璃墙被分成了九段,每一段都由单独的窗框脱离开来,观众的视线就被这些玻璃墙所阻隔,换言之,观众与这件作品的正面发生了距离,无法看完这件很是大的作品的全景,除非他们爬上面临美术馆的楼梯俯瞰中庭花园。因此,这件阴影绘画的全景只有在空间的“中央”(in-between)才气被看完,不是在楼层之间,就是在画廊之间,或是穿越整条悠长的楼梯的两头。而只有观众真正进入徐冰展览的内部,穿过夹在两道门之间的《背后的故事—16》的时间,才有可能惊讶地发现这件阴影画作的戏法。原来,组成这幅阴影山水的是一些网络而来的自然质料,从玻璃窗的另一侧看已往,这些质料一清二楚。在此,九个光源盒子中的树枝、光线与层层叠叠的树叶所营造而成的阴影视觉效果,镜现出这件作品的艺术源泉——1604年由董其昌创作的《烟江叠嶂图》。

同样,贯串在徐冰许多《背后的故事》中类似的运作机制为这部文集中精彩的谈论提供了依托。在这些关于《背后的故事》系列的写作中,我们的作者们将释教禅宗和传统绘画笔触的流转,与杂交的今世艺术相较量。他们开展的叙述既展现了新自由主义资源社会的腐朽,亦论及全球变暖的生态退化;既回溯了西方博物馆以殖民手段引进中国传统艺术和今世艺术作为其永世藏品,又展望了艺术实践中的气焰气焰和尺度的融合,这种融合是引进、迁徙与消逝的层层叠叠历史的效果,正是这些组成了艺术史。关于徐冰和他的艺术从东方来到西方、再回到东方,而且普遍亚洲的运动历程,本书作者们颇有洞看法思索了徐冰《背后的故事》对于西方艺术传统与艺术品评传统所发生的影响。差异的是,他们捕捉到徐冰的西方时期在《背后的故事》系列中的一连延伸。由于色彩、光线、运动、印象、透视和笔法的传统发生改变,品评者们对徐冰在艺术中机智的叙事手法的多种品评路径也随之转变。

最后,这部文集的作者们展现出了,徐冰所创作的发光的阴影卷轴画,在何种水平上以展览和博物馆实践的历史和理论为配景。同时,他们也展现了珍藏与展览之间的裂隙,在机构和国家、东方和西方、西方和西方以及东方和东方之间,对艺术品的竞争曾充斥于历史,并至今犹存。但这并不是什么“鱼的故事”。这些事实并不是一些拼集出来的、在想象之中的、关于即将得手的大鱼“跑掉了”的故事;它们展现的是诸如《背后的故事:富春山居图》所源出的那幅卷轴画17世纪被烧的故事,我们仍能看到那幅古画,但却只能以破损成两段的方式,其中一段陈列在中国大陆,另一段则陈列在中国台湾地域。与之类似,我们的作者们所着迷的事实是:启发徐冰构想出《背后的故事》系列作品的历史卷轴,仍然被藏在俄罗斯地下深处的保险库之中,这些历史卷轴曾一度属于德国,在“二战”时代被俄国人夺走。然而,岂论是否参照历史对艺术的撞击,或当前经济与生态对这些语境的挑战,徐冰所讲述的故事的主要性和广度,仍然从这些精彩的艺术作品闪光的外貌上鲜明可见。

徐冰是具有国际影响的今世中国艺术家。《背后的故事》系列作品为他以及中国今世艺术赢得了全球性的声誉和关注度。编者在这本研究文集中收录了蒂莫西·穆雷(Timothy Murray)、宝琳娜·阿罗赫-弗格里(Paulina Aroch-Fugellie)、米格尔·安赫尔·赫尔南德斯·纳瓦罗(Miguel ngel HernándezNavarro)、丹尼尔·赫尔维兹(Daniel Herwitz)、托马斯·拉玛尔(Thomas Lamarre)、理查德·舒斯特曼(Richard Shusterman)等六位国际着名学者的专题文章,对《背后的故事》举行跨界研究,为关注今世艺术以及文化领域的研究者和喜欢者提供可品可读的范本,同时也对一直坚持自力创作的艺术家发生有益的启发。

(本文为扒头条文化签约的相助方内容,未经允许不得转载。)